忻州文工團(tuán)那些難忘的歲月

賀  曄

1970 年對(duì)于忻州文工團(tuán)來(lái)說(shuō)可是個(gè)不尋常的年份，經(jīng)過(guò)一段不尋常的，原來(lái)文工團(tuán)的很多老同志已經(jīng)改行的改行,調(diào)走的調(diào)走,留下的老同志雖然都是精華,但已經(jīng)沒(méi)有幾個(gè)。團(tuán)里開(kāi)始大量的招兵買(mǎi)馬,我就是那次機(jī)會(huì)幸運(yùn)的被招進(jìn)來(lái)的，成了一名專(zhuān)業(yè)的文藝工作者。要知道那時(shí)的文藝團(tuán)體社會(huì)地位很高,搞文藝那可是個(gè)人人羨慕的職業(yè),我自然是高興極了,那時(shí)文工團(tuán)新來(lái)的力量主要是：山西大學(xué)藝術(shù)系分配來(lái)的，省戲校分配來(lái)的，還有就是我們這些本地的插隊(duì)知青和北京來(lái)的插隊(duì)知青的社會(huì)招工,后來(lái)還從忻縣師專(zhuān)文藝班分配來(lái)的一批學(xué)生。

來(lái)了文工團(tuán)后，我這個(gè)由縣里來(lái)的人才發(fā)現(xiàn)我趕上了好機(jī)會(huì)。來(lái)之前我也參加過(guò)許多社會(huì)上的業(yè)余文化活動(dòng),來(lái)了后才讓我見(jiàn)識(shí)了什么是專(zhuān)業(yè)文藝團(tuán)體(當(dāng)然和國(guó)家級(jí)的還是不能比),至少是和我以前想象的大不一樣了。

經(jīng)過(guò)前一段的整頓合并后，我發(fā)現(xiàn)文工團(tuán)可以說(shuō)集中了一大批文藝上的精英人才，就是今天的地市一級(jí)專(zhuān)業(yè)團(tuán)體也根本無(wú)法相提并論。從文化結(jié)構(gòu)上大學(xué)本科生占了很大的比例，很多人都是藝術(shù)院校畢業(yè)來(lái)的。我們的團(tuán)長(zhǎng)梁占峰老師畢業(yè)于天津音樂(lè)學(xué)院，和著名音樂(lè)家施光南是同學(xué)校友，施光南還為我們團(tuán)寫(xiě)過(guò)歌曲。本人就唱過(guò)施光南寫(xiě)的男女二重唱《收青稞》，還有中國(guó)舞劇院的著名導(dǎo)演鄭寶榮，由蘇聯(lián)烏蘭諾姓為我國(guó)培養(yǎng)的首批芭蕾舞演員袁春，省歌舞團(tuán)的歌劇導(dǎo)演侯錚,更不用說(shuō)團(tuán)里還請(qǐng)了省歌舞團(tuán)我省的舞蹈家樊志君和岳麗娟當(dāng)我們的舞蹈教練，還有山大藝術(shù)系分配來(lái)的高才生張志道、李娟、史玲玲,史玲玲是當(dāng)時(shí)我省唯一一個(gè)學(xué)古箏的人,還有著名的二胡演奏家李登峰,舞美隊(duì)的宋化江。還有陳獻(xiàn)瑞，那可是給人民大會(huì)堂和軍事博物館搞過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)的,創(chuàng)作室的郝叢樓,那可是咱們忻州市最有名的琴棋書(shū)畫(huà)雜家,唱念做打樣樣拿手。更不用說(shuō)那幫北京知青,好多都是拜過(guò)中國(guó)的名師的，比如高瓏是葉佩英的學(xué)生，王海潮向沈湘學(xué)過(guò)唱歌。再加上文工團(tuán)原來(lái)的那些在省內(nèi)外乃至全國(guó)都有名氣的老演員,在這些人的影響和帶動(dòng)下,我們這些小地方來(lái)的人,你不學(xué)也得學(xué),不會(huì)也能會(huì)。我也就是從這時(shí)候開(kāi)始才明白了什么叫搞專(zhuān)業(yè),什么叫搞藝術(shù)。事實(shí)上在這批精英的影響下我學(xué)會(huì)了不少東西,我是個(gè)唱歌演員,過(guò)去唱歌都是瞎唱，就是從梁占峰團(tuán)長(zhǎng)這兒才開(kāi)始懂得學(xué)聲樂(lè)學(xué)發(fā)聲，從而走上了這個(gè)正規(guī)的路子。那時(shí)候梁老師不管獨(dú)唱合唱都要從發(fā)聲狀態(tài)到表演和我們反復(fù)練習(xí),嚴(yán)格要求,一絲不茍。那時(shí)團(tuán)里還要排練許多小戲、大型歌劇,大型話(huà)劇,每次排練導(dǎo)演都要求演員熟讀劇本，分析劇本，寫(xiě)出人物自傳，角色的性格分析,也是那時(shí)候我們才知道,排戲還要做這么多的前期工作,才知道還有個(gè)斯坦尼斯拉夫斯基體系,一切都是那么認(rèn)真那么正規(guī)。

在對(duì)待演出上,團(tuán)里也是嚴(yán)肅認(rèn)真,一絲不茍,一個(gè)樂(lè)句,一句臺(tái)詞,一個(gè)動(dòng)作,一遍遍地反復(fù)來(lái),弄得哭鼻子流眼淚的大有人在,等你哭完了再來(lái),直到滿(mǎn)意為止。排練加班加點(diǎn)是家常便飯，尤其是到最后的音樂(lè)合成,燈光合成,連排彩排更是通宵的干,搬布景上下場(chǎng)撤換那都掐著秒表算。一步不到位也不行,反復(fù)重來(lái)。那時(shí)忻州最好的劇場(chǎng)是人民大禮堂，冬天沒(méi)有暖氣，只燒兩個(gè)鐵爐子,寒夜里凍得人們直打哆嗦,但是大家毫無(wú)怨言,為了藝術(shù)的完美,那就和打仗一樣。

每次演出前領(lǐng)導(dǎo)都要給大家做動(dòng)員，演出結(jié)束后，不許洗臉卸妝，先開(kāi)會(huì)總結(jié)演出中的問(wèn)題，以防下次再犯。我團(tuán)的董建平同志曾獲過(guò)一個(gè)大獎(jiǎng)叫司幕獎(jiǎng)，很多人不相信，其實(shí)這是真的。這恰恰說(shuō)明團(tuán)里在藝術(shù)上的認(rèn)真追求，一場(chǎng)好演出是需要各個(gè)部門(mén)的全面配合才行,包括拉大幕。拉大幕看似簡(jiǎn)單,但它是整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，它的快慢緩急必須附合劇情的整個(gè)氛圍才行。當(dāng)年文工團(tuán)在藝術(shù)創(chuàng)作上的追求由此可見(jiàn)一斑。那些年在藝術(shù)上追求完美是全體文工團(tuán)人的事，一個(gè)人演出中出了錯(cuò)大家都會(huì)善意地提出來(lái)。我們好多人是縣里來(lái)的,演歌劇話(huà)劇需要說(shuō)普通話(huà),盡管我們努力了但也有不準(zhǔn)的地方。我們樂(lè)隊(duì)的吳強(qiáng)等知青同志會(huì)一個(gè)一個(gè)地記下來(lái)，下來(lái)告訴你并幫助你糾正發(fā)音。比如還有孫鏡泉同志在業(yè)余時(shí)間會(huì)和你一起研究樂(lè)理方面的知識(shí)，幫你提高音樂(lè)素質(zhì)。

那些年為了保證演出效果，提高演出質(zhì)量，每次下鄉(xiāng)都要帶幾卡車(chē)的服裝、道具、音響燈光,光箱子就有百十個(gè)。全團(tuán)同志不分男女,不分年齡大小,也不管你是不是名演員,裝車(chē)卸車(chē)人人干活,爬梁上柱個(gè)個(gè)出力。我本人是負(fù)責(zé)網(wǎng)子景的,記得有一次光網(wǎng)子景就裝了九道,現(xiàn)在的人恐怕連什么是網(wǎng)子景都不知道。燈光一掛也是 100多個(gè)。為了保證演出質(zhì)量，舞美隊(duì)的干尚志、閻眉中一晚上睡在天幕區(qū)的水泥地上換片子,正是這么多的燈光布景在舞臺(tái)上營(yíng)造了一個(gè)個(gè)不同的環(huán)境和氣氛，讓演員一上臺(tái)就有一種身臨其境的感覺(jué)，從而更好地塑造了人物形像,提高了演出水平。不像現(xiàn)在的舞臺(tái)，只有一種效果，那就是五光十色眼花繚亂。

在團(tuán)里這種濃厚的藝術(shù)氛圍的熏陶下，年輕人們掀起一股提高業(yè)務(wù)水平和提高個(gè)人素質(zhì)的浪潮，那些年一到業(yè)余時(shí)間，你會(huì)看到許多年輕演員抱著一本本的名著在如饑似渴地學(xué)習(xí)。好多人開(kāi)始學(xué)習(xí)外語(yǔ)，那時(shí)沒(méi)有錄音機(jī)就靠收音機(jī)學(xué),到后來(lái)董建平的日語(yǔ)學(xué)得還很有點(diǎn)意思。為了提高大家的專(zhuān)業(yè)水平,團(tuán)里不斷組織外出學(xué)習(xí)，梁占峰團(tuán)長(zhǎng)和袁春老師利用他們的關(guān)系，每年都帶領(lǐng)舞蹈隊(duì)的同志去北京、天津?qū)W習(xí),移植節(jié)目。梁團(tuán)長(zhǎng)和李恩江團(tuán)長(zhǎng)還帶領(lǐng)歌唱演員去山西大學(xué)藝術(shù)系找我省著名聲樂(lè)教授孟亨泉、張小弋老師為我們做輔導(dǎo)。為了提高我們的業(yè)務(wù)素質(zhì)，團(tuán)里還用送出去、請(qǐng)進(jìn)來(lái)的辦法派劉鐵鑄去天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí),派我和王海湖、許月英去中國(guó)音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修,派何式昱去北京工藝美術(shù)院進(jìn)修，派高建國(guó)去北京學(xué)習(xí)導(dǎo)演。1983 年的時(shí)候，又請(qǐng)我國(guó)著名聲樂(lè)教育家、中央音樂(lè)學(xué)院教授王福增來(lái)團(tuán)為全體演員進(jìn)行培訓(xùn)，從而使我團(tuán)的業(yè)務(wù)水平有了很大的提高。

還有好多苦練業(yè)務(wù)的事情是讓人至今難以忘記的，樂(lè)隊(duì)的吳錚、方厚永、曲秉詩(shī)、劉鐵鑄,他們都是吹管樂(lè)的,練得嘴都破了,流血流濃還一直練,直到再長(zhǎng)好。拉二胡的劉繼如,吹長(zhǎng)號(hào)的吳強(qiáng),吹笙的馮海云更是樂(lè)器從來(lái)不離身,不管去哪,回家探親,什么都可以不帶,樂(lè)器不帶不行,只要有空,隨時(shí)就練,每天早上4 到 5 點(diǎn)鐘就被他們練樂(lè)器的聲音叫醒了,晚上大家都睡了還得被他們的練習(xí)的聲音吵醒。再后來(lái)又增加了個(gè)人不離琴、琴不離身的閆立斌。那時(shí)舞蹈隊(duì)的同志們勁頭也很大,早上比誰(shuí)起得早,四五點(diǎn)鐘就偷偷地鉆進(jìn)排練室,晚上十一二點(diǎn)還不睡覺(jué)。更加上那時(shí)候正在學(xué)習(xí)樣板戲跳芭蕾舞劇《草原兒女》《沂蒙頌》，為了立足尖，女同志壓腳背，連吃飯學(xué)習(xí)開(kāi)會(huì)都是跪著，快成了日本女人了。睡覺(jué)的時(shí)候把腿靠在墻上練旁腿，膝蓋上壓上枕頭練開(kāi)胯。為了立足尖，樊春花、呂彩云、陳麗萍、斛彩平等女同志,她們練得腳趾甲掉了,再練得長(zhǎng)出新的來(lái)。這些事情讓今天的人們聽(tīng)來(lái)可能根本不相信,說(shuō)你這純粹是編故事呢,可這卻是毫不夸張的事實(shí)。

那些年我們演出也是很辛苦的，下鄉(xiāng)演出經(jīng)常是坐著大卡車(chē)出發(fā)，尤其是每年從國(guó)慶到春節(jié)期間的慰問(wèn)解放軍演出。由于毛主席要準(zhǔn)備打仗，忻州地區(qū)住的部隊(duì)很多,天天倒臺(tái)，風(fēng)雨無(wú)阻也忙不過(guò)來(lái)。那段時(shí)間是最冷的季節(jié)，迎著寒風(fēng)坐在卡車(chē)頂上是什么滋味可想而知。記得那次從保德轉(zhuǎn)場(chǎng)到岢嵐演出，出發(fā)時(shí)保德天氣很暖和,大家穿得很單薄,誰(shuí)知半路上就下起了大雪,等到了演出地,好多人都凍僵了,有的同志都是被人從車(chē)上架下來(lái)的。盡管這樣,大家稍微緩了緩又投入了緊張的工作中。還有難忘的五臺(tái)門(mén)限石演出，零下 30 多度，真冷啊！由于演出條件艱苦,吃飯都在院子里,菜一會(huì)就凍住了,更要命的是沒(méi)有熱水,演員卸妝用的都是帶冰碴的水,那時(shí)畫(huà)的可是油彩妝啊!

最難以讓人忘懷的是在駐忻某部的一次演出。那時(shí)候不管走到哪里很少有舞臺(tái)，更沒(méi)有劇場(chǎng)，都是臨時(shí)搭的露天臺(tái)子,寒風(fēng)嗖嗖的往里吹。開(kāi)演不久就下起了鵝毛大雪，不一會(huì)廣場(chǎng)上的戰(zhàn)士就變成了一個(gè)個(gè)雪人，但是戰(zhàn)士們?nèi)螒{風(fēng)雪再大,一個(gè)個(gè)紋絲不動(dòng)地觀看演出,讓我們非常震撼。正好我們舞蹈節(jié)目是《我們愛(ài)打乒乓球》,為了保證演出效果,我們的演員崔建平、何石柱、樊春花、侯小春、周青云、段卓麗等毫不猶豫穿著短裙和背心迎著寒風(fēng)就上了場(chǎng),演出非常成功，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)。部隊(duì)首長(zhǎng)早早等在臺(tái)邊上脫下自己的軍大衣披在演員身上,那真是軍民魚(yú)水情,臺(tái)下臺(tái)上熱淚盈眶,激動(dòng)萬(wàn)分。

那時(shí)候冒著雨雪演出都是經(jīng)常碰到的事，住庫(kù)房睡舞臺(tái)也是經(jīng)常的事。記得那年在繁峙演出,倒是住招待所,演出完剛躺下不久,就覺(jué)得身上奇癢,一摸一個(gè)臭蟲(chóng),過(guò)一會(huì)一摸又一個(gè)臭蟲(chóng),渾身的汗毛都豎起來(lái)了,一個(gè)家有一半的人抱著被子逃到劇場(chǎng)觀眾席的二樓才睡了一覺(jué)。第二天回去一看，剩下的人捉了一晚上臭蟲(chóng),地上放的三個(gè)臉盆的水里,密密麻麻的漂著一層臭蟲(chóng)。還有一次在神池義井演出，正好是八月十五,村里給我們每人都發(fā)了月餅,演出回來(lái)一看,月餅沒(méi)了。我們靜靜地坐在床上,一會(huì)就看到一只老鼠在地上溜達(dá),一看院子里也到處跑著老鼠,奇怪這些老鼠竟然不怕人,毫無(wú)疑問(wèn)月餅全讓它們吃了。有的人把月餅掛在墻上也讓吃了。我到現(xiàn)在也奇怪,它們是怎么上去的,專(zhuān)業(yè)技術(shù)水平真是高哇！膽戰(zhàn)心驚地和耗子作了一晚上的伴。在太原義井演出，女同志住庫(kù)房,里面還堆著東西,每個(gè)人只能自己開(kāi)辟一塊地方打開(kāi)行李睡,也是耗子經(jīng)常出來(lái)偷看她們,男同志全部睡舞臺(tái),裝臺(tái)的塵土還沒(méi)有散,我們的王軍書(shū)記就第一個(gè)帶頭睡在了舞臺(tái)上,領(lǐng)導(dǎo)帶了頭大家有勁頭,大家都是毫無(wú)怨言,為了完成演出任務(wù),為了保證演出質(zhì)量,別說(shuō)是條件艱苦一點(diǎn)算不了什么,有時(shí)甚至還冒著生命危險(xiǎn)。記得在太原東安劇場(chǎng)演出時(shí)一道網(wǎng)子景的吊桿卡住了，董建平為了拉吊桿,上面配重的鐵磚砸下來(lái),幸虧偏了一點(diǎn),只是砸昏了,再多一厘米他就“光榮”了。在海校演出時(shí),滕和華為了保證演出質(zhì)量,在一個(gè)很危險(xiǎn)的地方掛了一個(gè)側(cè)角燈光，他本人從劇場(chǎng)頂上摔下來(lái),也差點(diǎn)犧牲。我本人比較膽小,第一次爬梁嚇得直哆嗦,幾年下來(lái)在幾層樓高的劇場(chǎng)頂上梁上沒(méi)有任何防護(hù)設(shè)備也如走平地。文工團(tuán)真是鍛煉人，那時(shí)的人一心想的就是提高業(yè)務(wù)水平演好戲。

也正是由于文工團(tuán)的藝術(shù)氛圍，每個(gè)人為藝術(shù)吃苦耐勞的精神使我們團(tuán)出了許多享譽(yù)全國(guó)的名人?；叵肫饋?lái)盡管那時(shí)很苦很累，但那真是一段美好的回憶。今天無(wú)論是在世界各地的文工團(tuán)人,在美國(guó)、在加拿大、在港、在澳的文工團(tuán)人,無(wú)論是回了北京、太原的文工團(tuán)人,還是留在忻州的文工團(tuán)人,無(wú)論是繼續(xù)從事文藝事業(yè)的文工團(tuán)人，還是改行干了其他工作的文工團(tuán)人，都深深地感到在文工團(tuán)的那些年,確實(shí)在藝術(shù)上提高了自己,在意志上磨練了自己,使自己在現(xiàn)在的工作崗位上終身受益。直到今天留在忻州的文工團(tuán)人，仍然是忻州市所有重大文化活動(dòng)的精英和主要力量。

來(lái)源：忻州記憶